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第五部前级改进型SRPP线，线.这个线路笔者曾在有关文章中介绍过，它主要特征是控制力较好，声底不薄也不厚，过荷量十分充裕，失真极低，比一级或两级共阴极放大更为优越，音效亦比用6N10或6N11作一般的SRPP的线路更佳。笔者以自己的制品换上英国ECC88、飞利浦的6DJ8时，声音似乎有点甜暖，音乐线条相对不够清晰，声像定位不算得最准，声场也不够线时最明显的是低音更为有力，声底中性，分析力则更上一层楼，乐器分隔清楚，音乐韵味似乎更胜英国ECC88.这个前级，音效有如晶体管机般爽朗明快，也不一点胆机的柔顺音质，分析力能透感是它的长处，如听惯了Marantz7或两级6SN7的声音，再听它时会让人有耳目一新的感觉。
我现在最常用的前级是日本人和田茂在60年代初推出的线路，发烧界取名为和田茂氏前级，该线作SRPP阴极输出线路，该机外观如附题照片，这部机采用搭棚焊接。和田茂氏线路的前两级与Marantz7相似，但在最后一级却使用与SRPP相似的SRPP阴极输出跟随电路，这个SRPP与一般的电压放大不同，它无电压增益，只起到减少输出阻抗和扩流作用，使其负载能力远比马兰士7的共屏极接法的跟随器大得多，高频响应及信噪比也比屏极接法好。和田茂氏线的电路结构有些相似，显而然之它是改进Marantz7线路而来的，它们的差别在于用V3、V4接成SRPP代替Marantz7中的V3，作用依然是缓冲器。 作为一个缓冲器，12AU7（6N10、ECC82）显然比利12AX7（ECC83、5751）要好些，该线路与常见的SRPP线路相比，无论音质或音效都是稍胜一筹的，因为它把放大功能独立了出来，由ECC83专职负责，再用一个SRPP型跟随电路与后级分开，这比起只用SRPP作放大电路结构是先进一些。
尽管和田茂氏前级没有Marantz7出名，但从性能来讲，它极为出色。自去年八月份焊好这部机至今，我发觉它既保持了Marantz7醇厚又富于音乐味的特色，同时无论动态、瞬变、高低频响应、分析力信噪比都比Marantz7好，而在音场、通透感方面也足以和Marantz7并驾齐驱。这个线路也是本文介绍各线路中表现最全面的一款，但制作中须注意输出级耦合电容的选择，用10U时声音的低频厚得力是了其中庸之道选用2.7U—4.7U效果较好。并且要注意12AU7上面那个三极管的阴极工作电压为145V左右，相对灯丝电压高许多，当然，简单的接入也能工作，但会缩短电子管的寿命，请用分压电阻把灯丝悬浮于约90V运作。
与Marantz7齐名的美国Mclintosh（麦景图）C-22前级放大器也是电子管历史上的经典名器，和前面的Marantz7对比，C-22的差别在于反馈电路的设计，它的负反馈由V2屏极引回 V1阴极，网络阻值比Marantz7大不少，除了采用负反馈外，C-22还采用了局部正反馈，它这里的作用还有点象一个动态激励器。正反馈加入时听感上要比不加入的好听，声音更宏大，质感也更加强一点，Mclntosh在它的最新一代改良型MC-275功率胆机就使用了正反馈。虽然历史上Mclntosh C-22是外观最漂亮的电子管前级，但它重放的声音却和Marantz7大不相同，总体来说笔者新焊装的C-22线路的声音虽然圆滑甜美，但与一些较高级的线路相比，它的音扬总不够清晰，分析力相对不够高，仿佛多了一层雾，在这部机中笔者曾用过普通国产6N4，也用过出口管12AX7，美国的5751（12AX7）甚至英国大盾ECC83，但无论如何换胆，始终改变不了它那种有如隔着一层纱布看风景的特性。后来我将高压及低压电源全部改用稳压电源，阻容元件的关键部位均换上高分析力补品元件，其分析力及音场才有一丁点的提高，与其它著名的电子管前级线路相比，它的声音就象现在流行的艺术照，有一种朦胧、令人想象的美感。
要是刚刚知道电子管前级的线 srpp）前级，带一般的功放都还可以，淘宝里面有很多商家都在做，6n11是毒药，听起来没有胆味，至于12ax7 12au7 就你对胆机有了一定了解在接触了，推荐玩jadis 200，马兰士7，和田茂 这几个经典。另外用6N9P和6N8P都比较不错。
音频在信号进入功放前进行预处理，这已成为了业界的共识。电子管前级的打造简单，花费又不高，而且用其与电子管功放或晶体管功放搭配能柔化数码声的“硬度”而得到较为通透的效果。本人在打造胆前级时，几经摩改最后定型于本刊97-3期上，在摩改中用料一次次提高。较老的西门子金脚E88CC都借来参加较试，历经6N8P（6SN7GT）、6N10（12AU7）、6N1、6N2（12AX7）、6N3（5670）等，都各具特色。但从解析力上而讲，用6Nll搭配6N10最好，声音也最为柔滑，G2和G3都用6N10，并把其跟随范围作调整，算是此电路应用的最佳状态，通透度、力度感，在较试过的管子中表现最好，能够说是一素质较高的前级。胆管前级的电路是很多的，但照方配药不一定会得到满意的结果，我们要注意一些问题：1、管子参数、形状的影响及特性曲线的应用
管子的参数的影响已为我们共识，如跨导S大的声音要劲力一些，有的还有前冲情况，6J5就有此感觉。6N2线性不太好，但却被认为是胆味浓烈的管子，对晶体管功放的柔化很突出，听起来发酥，具体讲就是小提琴的松香味更浓，这些大家都可以感受得到。
屏流大一些，低频的厚度会增加，不管是功放还是前级，一些佳作的屏压用到了极限值或稍超过极限值，既增加了输出也增加了屏流值。虽说是电压放大，但也不能一味地追求较高的增益而使管子处于欠流状态（低于推荐屏流值）。管子形状对音色的影响，最初是听老烧友们谈到的EL34与KT88时所言，经一试，它们确实有些不同，后采又对6J1～6J5、FU-5～FU811、6P3P、6P1作比较。当然，这些只是大体上的比较，具体的细处还得慢慢地去晶。听音乐，除了去感觉音乐的内涵外，用不同的管子去领略作品的音色味，这也是晶体管机所不及的（指换管子而言）。电路中工作点还可以设计成机外可调方式，更可增加聆听比较的灵便性。
再从管子的屏极特性曲线来看，应取曲线平直和曲线的间隔均匀度高的管子，如6Nll、6N10等三级管和6J1等这些常见的管子，并且把工作点选在曲线的最佳区域，这主要是为了获得较低的失线等曲线并不好的管子却在很多名机上见到，McIntosh的MC-275上，新旧款电路中都有12AX7（6N2），这些从低失真率采说是不太行的，这可能是为了迎合一些特殊的音色要求吧！
除此而外，应用中还应注意屏栅特性曲线以及跨导曲线。如果这一点不注意是不行的。首先来看输入动态范围的大小和降低输入失真的问题。查阅电子管手册，能够正常的看到6N2在选择屏压为250V时其输人电压不应超过1．5V，大于此值（绝对值），就使信号落在曲线的弯曲区域，信号一进入就会引起输入失线的内阻较高，放大因子μ值大（输入范围也小），这就是我们一般把6N2用于级数较少的扩大器中的原因。6N11在150V的屏压时，输入范围能够达到—4V左右（工作点选择—3V处）。而6N10在屏压为250V时，却能够达到—10V左右（工作点在—5V处）。这也决定了6N11 应用时应放在级数比较靠前的位置，而6N10却可以放在输入级，也可以放在靠后的地方，甚至放在推动级，有一款无输出变压器功放（见《电子报》合订本93年P214），功率管用的就是6N10。下表是一些管子的输入范围：
而且这些工作区域也正好落在手册给出的跨导值区域，使得工作中，跨导才不会有较大的变化。它还关系到输入灵敏度问题，曲线陡的管子只要输入较小的信号电压就能获得较大的屏流，反应非常迅速，也使得这些管子在动感上比低跨导的管子要更胜一筹。这更说明了要得到比较大的“劲力”，栅极的控制能力是不容忽视的。另外，择管时还应注意到管子之间的输入电容Csr和极间电容Cak，因寄生电容有下列关系：
应用四、五极管作前级的例子是很多的，如6F2、6J8P、6J5等，在音频放大应用中得到了很好的效果，而用6J1的却不太多，英格尔的FS660前级就很有特色，是6J1作三极管应用在前级音频放大的佳作之一。据赵志英先生称，此电路为日本人须藤氏所设计，只略作改动，电路图如图1，须藤氏此人在（实用电子文摘）上作过介绍，是日本胆派高手之一。此电路很简单，成为英格尔的低价位拳头产品之一，用于自焊也是比较可行的。其管子矮小，是制造薄型前级的首选管。从6J1三极管曲线相似，但管子外形却没有6N10大。6N10（12AU7）也是一只烧遍胆界的优秀管，惹人喜爱的曲线使其有了广泛的应用。通过应用，6J1代替也有很好的表现，能代替6N10，声音还更加清丽一些，不拖泥带水（这跟6N3也有关系）。按说后面的阴极输出器也应该用6N10，可却用了6N3（原用6N4），这是一只中跨导（S）管，内阻却比6N10低2个千欧以上，一是可降低输出阻抗（Ro=1／S），二是选择较高一些的跨导，对降低输出噪声也有好处（不用6N11、6N6在（音响技术）97年3期上拙文有述，此处不再赘言）。此前级试听结果是低频感比SRPP（6N11）+缓冲器（6N10）要厚些，中频相似，高频延伸稍次（用《雨果发烧碟一）测试）。用于听音比较的系统为“音乐传线音箱。样机外壳为梨木雕制（意大利Urison Research-Mystery One和$msrt．845外壳就是用樱桃木雕制，外观极具魅力，我们的土炮要登大雅之堂，也需打扮），用分体电源供电。另外要注意：作三极管应用时，因6J1的输入范围没有6N10的宽，要注意这一点。原电路用了直耦方式，为避免异常，制作时改为电容耦合。题图照片为样机实图。
此电路与SRPP相似，但不同之处是输出选在G2管阴极电阻下端，G2管是G1管的“纯”有源负载。三极管的内阻相比来说较低，当作负载后，G1的增益就由所加屏压和G22管（内阻）和R2决定，也就说明了此电路的增益不大，属于“甲类”缓冲器（buffer）。增益小的结果是特性曲线引起的非线性失真相应就小，“绝对”是不可能的。在绝对线k可调电阻，用不同的管子试听结果就有不同，G1用6N10，G2用6N2，R2调到2k时，与其他胆前级电路区别不大，只增益稍大。而G1用6N11，G2用6N10，R2取1～2k时，与音乐传线甲类功放搭接，觉得胆味很薄，有点象NAD302功放，但不影响解析力。
在用6N2时，因6N2的内阻大，当时手中没有高阻值大功率电阻，为降低其内阻而将其并联使用，不想此作得到了意想不到的结果，分析力提高，一改6N2的温暖，而就变得有些清丽。其实很简单，这得利于跨导的倍增和内阻的倍减。
想到6J1的好处，可将其并联起采作三极管使用，此时跨导约为10，内阻降到约3．5k左右，相当于6Nll。试听结果是用于输入级时动感好，低频有弹性，但空气感稍差，低频要比6Nll瘦一些。这时才想到英格尔FS660对6J1的屏级供电是160V，于是把屏压改成160V，果然仍有改观，再加到200V（电子管手册极限值）低频的弹性十足，且要厚实得多，味也有一定的功底。这可能是在不改变负载的情况下，增大屏压也相应增大了屏流值。不过常规使用的寿命也会相应短一些。在有此参考之下，把6Nll并联后放在前述本刊97年3期上SRPP电路中G1管处，G2、G3用6N10，分析力意想不到的好，动态感、速度直迫纯晶体管机几乎与纯用晶体管机时接近。20多的跨导，对微弱信号的迅速反应得到了充分的反映和表达，迈克尔·杰克逊的“救救地球（Heal the world）”在力度中显得富有感情。实验中还知增益不能太大，否则会使寄生电容增大，造成高频变坏。
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